Às margens da BR-262, no km 514, próximo à cidade de Luz (MG), o “Barril 514” se consolida como parada obrigatória para quem cruza a região. Cercada pela natureza, a casa de fazenda chama a atenção dos visitantes que, ao entrar, são envolvidos em um retrato vivo do interior mineiro.
Fundado em novembro de 1999, o local nasceu de forma simples. Washington Fiuza Paulinelli, proprietário do Barril, é agrônomo e produtor rural. A virada aconteceu no fim da década de 90, quando recebeu o convite e a confiança de Antônio Garcia de Carvalho e Maria Felícia Chavico para abrir um negócio no local, inspirado na chamada “Casa Mineira”, em Luz, onde produtos de origem já eram comercializados.
O espaço sempre manteve como base a valorização de produtos típicos e do preparo tradicional. Ao longo de 26 anos, o Barril 514 estabeleceu-se como parada frequente para quem percorre a rodovia, especialmente por estar em um eixo que conecta cidades como Belo Horizonte, Araxá e Patrocínio.
“A gente ganhou muito com essa distância, né? As pessoas param para tomar café, para almoçar. É um sucesso simples, é uma casa de madeira, muita madeira. Isso dá um alívio, parece”, comenta Washington.
Durante os anos, alguns sabores se tornaram assinatura. Os carros-chefe são o pão de queijo com pernil e a bisteca suína, além dos cafés especiais de diferentes origens do Cerrado Mineiro, como Campos Altos, Patos de Minas, Monte Carmelo e Coromandel.
Os doces também seguem essa mesma essência de simplicidade: “Doce de leite, doce de mamão, de figo, doce de goiaba, de manga. Tudo de origem mesmo. Nada de química.”
O ambiente preserva a memória da região com a coleção de antiguidades que decora todos os cômodos, desde o salão de mesas até os jardins ao ar livre. O acervo pertencia à mãe de Washington: “A gente morava na roça, na fazenda, e minha mãe punha a gente com 5 anos de idade pra fazer queijo. Ela vendia e comprava as antiguidades”, conta o produtor rural.
Hoje, a atmosfera do Barril 514 é incomparável. Washington reforça que, ao lado de Marlene Madeira Borges Paulinelli, o espaço foi construído com base nos valores da família: respeito, trabalho e compromisso com o cliente. O Barril se tornou um refúgio na estrada, um respiro para quem passa pela BR-262 que é sempre recebido pela placa: “A sua casa mineira”.
A deputada Érika Hilton realizou palestra no dia 13 de abril, durante o o projeto Politizando, promovido pelo Centro Acadêmico 4 de Dezembro, da ESPM. Em suas falas, a deputada abordou o papel da mídia na visibilidade de grupos marginalizados, defendeu uma imprensa mais ética e responsável, além da criação de mais políticas públicas destinadas para o combate à violência de gênero. Em um relato pessoal, Hilton relembrou sua trajetória, destacando o apoio da família e os desafios enfrentados durante sua vida. Ao falar sobre a mídia, ela afirmou: “Hoje nós vemos ainda muito forte as mídias tradicionais com alcances gigantes, replicando discursos odiosos”. O evento foi uma oportunidade para refletir sobre a intersecção entre mídia, política e responsabilidade social, no contexto da luta por uma informação mais justa e plural.
Na esquina entre a Avenida Paulista e a Rua da Consolação, o histórico Riviera Bar chama a atenção em meio ao caos paulistano. Inaugurado em 1949, o espaço passou por reestruturações e modernizações ao longo destes 77 anos. Todavia, sua icônica marca registrada, o balcão vermelho, segue intacta e viva na memória coletiva de São Paulo. O bar que já recebeu ícones brasileiros, como Chico Buarque e Elis Regina, agora é um fenômeno nas redes sociais.
O BAFTA, premiação da academia britânica de cinema, anunciou os seus vencedores no domingo (22). A premiação, que é a última da temporada antes do Oscar, foi marcada por surpresas e polêmicas envolvendo produtor de filme premiado durante a entrega dos troféus. John Davidson, ativista da síndrome de Tourette, gritou insultos racistas involuntários durante categoria apresentada por Michael B. Jordan e Delroy Lindo.
O polêmico incidente racial
A entrega do primeiro prêmio da noite foi feita pelos atores Michael B. Jordan e Delroy Lindo. Durante o anúncio do vencedor da categoria de Melhores Efeitos Visuais, os astros do filme “Pecadores” foram interrompidos por um grito de ofensas racistas vindas da plateia. Confira o momento:
O xingamento foi proferido pelo ativista da Síndrome de Tourette, John Davidson, inspiração para a produção do filme “I Swear”, da Escócia, obra que concorria a 5 categorias da premiação. A injúria foi proferida durante um acesso de tiques nervosos provocados por um sintoma do distúrbio do escocês, a “coprolalia”, reação vocal que consiste em “soltar” palavrões ou ofensas socialmente inadequadas, de forma involuntária.
Aos 25 anos, Davidson foi diagnosticado com a síndrome. A coprolalia, condição específica do escocês, é presente entre 10% a 30% das pessoas com a condição, se destacando especificamente pela característica de proferir xingamentos e falas inapropriadas.
Os atores que estavam apresentando a categoria seguiram com a premiação, mas o ativista se retirou do evento logo após o incidente.
Em seguida à entrega do prêmio, o ator e apresentador da cerimônia, Alan Cumming, veio ao palco para se pronunciar sobre o ocorrido: “Vocês podem ter notado uma linguagem forte ao fundo. Isso pode fazer parte da forma como a síndrome de Tourette se manifesta em algumas pessoas”.
Pouco tempo depois, Cumming retornou para complementar o pronunciamento: “A síndrome de Tourette é uma deficiência e os tiques que vocês ouviram hoje à noite são involuntários, o que significa que a pessoa não tem controle sobre a linguagem. Pedimos desculpas se alguém se sentiu ofendido”.
O incidente repercutiu negativamente após a premiação, com personalidades de Hollywood criticando John Davidson e a organização do BAFTA. O ator Jamie Foxx se expressou em suas redes sociais, afirmando que o ocorrido é “inaceitável”, e que o ativista britânico “quis dizer aquela merda”.
Outras figuras presentes na produção de “Pecadores” também se manifestaram, em crítica aos organizadores do evento. A diretora de arte do filme, Hannah Beachler apontou que o pronunciamento do apresentador foi “superficial”: “O que piorou a situação foi o pedido de desculpas, do tipo 'se você se sentiu ofendido', no final do espetáculo”.
Logo após a cerimônia, Delroy Lindo também comentou sobre a forma como a academia lidou com a situação. “Fizemos (Lindo e Jordan) o que tínhamos que fazer, mas gostaria que alguém do BAFTA tivesse falado conosco depois”.
A crítica à academia britânica se dá principalmente pelo fato do BAFTA ser transmitido com duas horas de atraso, a fim de possibilitar a edição de momentos que devam ser removidos da versão final. Este corte ocorreu com falas de vencedores que se manifestaram politicamente durante suas falas, enquanto o incidente envolvendo Jordan e Lindo foi mantido na transmissão.
Um exemplo se deu no discurso do cineasta Akinola Davies Jr, vencedor do prêmio de Melhor Estreia Britânica pelo filme “My Father’s Shadow”. Durante a recepção do troféu, o diretor se manifestou politicamente dizendo “Palestina livre”, o que foi censurado da versão final.
No dia seguinte (23), a organização do BAFTA emitiu um comunicado pedindo desculpas pelas ofensas raciais, afirmando que os convidados haviam sido informados sobre a condição de Davidson, e que os tiques proferidos pelo ativista “não refletem, de maneira alguma, suas crenças”. Na carta, a academia britânica aproveitou para agradecer a Jordan e Lindo “por sua incrível dignidade e profissionalismo”, e se responsabilizar pelo ocorrido, e continuar levando a inclusão como princípio fundamental da premiação.
Três dias após a cerimônia (25), Davidson entrou em contato com a Variety para se comunicar sobre o incidente, afirmando que sentiu vergonha durante o evento: “Quando meus tiques vieram, meu estômago afundou. Senti uma onda de constrangimento.”
O ativista aproveitou para explicar como a coprolalia afeta sua reação com a Síndrome de Tourette, afirmando que tentar segurar suas reações involuntárias é como “sacudir uma garrafa de refrigerante fechada”: “Fico, e sempre fiquei, profundamente mortificado se alguém considerar meus tiques involuntários como intencionais ou como tendo qualquer significado”.
Após o incidente, o evento seguiu com a entrega das estatuetas.
“Uma Batalha Após a Outra”, de Paul Thomas Anderson, foi consagrado o grande vencedor da noite, levando seis estatuetas de 14 indicações para casa, incluindo o prêmio de Melhor Filme e Melhor Direção, mantendo-se como favorito aos principais prêmios da temporada, após vitórias em outras cerimônias. Logo atrás, "Pecadores” de Ryan Coogler, anotou 13 nomeações, saindo com a vitória em três categorias, se consagrando como filme de um diretor negro mais premiado da história do BAFTA.
O Brasil também marcou presença com 4 indicações. “O Agente Secreto” concorreu a Melhor Filme de Língua Não-Inglesa e Melhor Roteiro Original. “Apocalipse nos trópicos”, de Petra Costa, também foi indicado a Melhor Documentário, assim como o filme “Sonhos de Trem”, indicado a Melhor Fotografia pelo trabalho do brasileiro Adolpho Veloso, mas nenhum deles levou o prêmio. As estatuetas foram, respectivamente para: “Valor Sentimental”, “Pecadores”, “Mr. Nobody Against Putin” e “Uma Batalha Após a Outra”
A grande surpresa da noite se deu nas premiações individuais, com destaque à estatueta de Melhor Ator, que ficou com o inglês Robert Aramayo pelo filme “I Swear”.
A obra, que não teve destaque em outras cerimônias da temporada, adapta a vida do ativista escocês John Davidson, e sua luta contra as dificuldades da síndrome de Tourette, condição do sistema nervoso que lhe faz ter acessos de tiques de movimento e fala involuntários. O filme ainda levou os prêmios de Melhor Direção de Elenco e Revelação do Ano ao ator protagonista.
Aramayo vence a estatueta, desbancando grandes favoritos, como Leonardo DiCaprio, em “Uma Batalha Após a Outra”, Michael B. Jordan, em “Pecadores”, e Timothée Chalamet, que já levou os prêmios de Melhor Ator no Critics’ Choice Award e no Globo de Ouro, por sua performance em “Marty Supreme”. O brasileiro Wagner Moura, vencedor do Globo de Ouro em Melhor Ator em Filme de Drama por “O Agente Secreto”, não foi indicado.
Nas demais categorias individuais, a atriz inglesa Jessie Buckley manteve o favoritismo pelo trabalho em “Hamnet: A Vida Antes de Hamlet”, e levou a estatueta. As categorias de Melhor Ator e Atriz Coadjuvantes tiveram vencedores inéditos em relação às outras premiações da temporada, com a britânica-nigeriana Wunmi Mosaku e o estadunidense Sean Penn sendo premiados por seus trabalhos, respectivamente em “Pecadores” e “Uma Batalha Após a Outra”.
Confira abaixo a lista de indicações, e dos premiados.
Indicados a Melhor filme:
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Uma Batalha Após a Outra (Vencedor)
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Hamnet: A Vida Antes de Hamlet
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Valor Sentimental
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Pecadores
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Marty Supreme
Indicados a Melhor filme de língua Não-Inglesa:
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Valor Sentimental (Vencedor)
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Foi Apenas uma Acidente
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O Agente Secreto
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Sirat
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A Voz de Hind Rajab
Melhor Roteiro Original:
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Pecadores (Vencedor)
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I Swear
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Marty Supreme
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O Agente Secreto
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Valor Sentimental
Melhor Roteiro Adaptado:
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Uma Batalha Após a Outra (Vencedor)
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The Ballad of Wallis Island
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Bugonia
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Hamnet: A Vida Antes de Hamlet
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Pillion
Melhor Ator:
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Robert Aramayo – I Swear (Vencedor)
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Leonardo DiCaprio – Uma Batalha Após a Outra
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Timothée Chalamet – Marty Supreme
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Jessie Plemons – Bugonia
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Ethan Hawke – Blue Moon
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Michael B. Jordan – Pecadores
Melhor Atriz:
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Jessie Buckley - Hamnet: A Vida Antes de Hamlet (Vencedora)
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Rose Byrne - Se Eu Tivesse Pernas, Eu Te Chutaria
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Kate Hudson - Song Sung Blue: Um Sonho a Dois
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Emma Stone - Bugonia
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Chase Infiniti - Uma Batalha Após a Outra
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Renate Reinsve - Valor Sentimental
Melhor Ator Coadjuvante:
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Sean Penn - Uma Batalha Após a Outra (Vencedor)
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Benicio del Toro - Uma Batalha Após a Outra
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Jacob Elordi - Frankenstein
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Paul Mescal - Hamnet: A Vida Antes de Hamlet
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Peter Mullan - I Swear
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Stellan Skarsgard - Valor Sentimental
Melhor Atriz Coadjuvante:
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Wunmi Mosaku – Pecadores (Vencedora)
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Odessa A'Zion - Marty Supreme
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Inga Ibsdotter Lilleaas - Valor Sentimental
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Teyana Taylor - Uma Batalha Após a Outra
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Emily Watson - Hamnet: A Vida Antes de Hamlet
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Carey Mulligan - The Ballad of Wallis Island
Melhor direção:
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Paul Thomas Anderson - Uma Batalha Após a Outra (Vencedora)
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Ryan Coogler - Pecadores
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Chloé Zhao - Hamnet: A Vida Antes de Hamlet
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Josh Safdie - Marty Supreme
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Joachim Trier - Valor Sentimental
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Yorgos Lanthimos – Bugonia
Melhor filme Britânico:
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Hamnet: A Vida Antes de Hamlet (Vencedora)
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Extermínio: A Evolução
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Pillion
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I Swear
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The Ballad of Wallis Island
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Morra, Amor
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Bridget Jones: Louca Pelo Garoto
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H is For Hawk
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Mr. Burton
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Steve
Melhor Estreia de um Roteirista, Diretor ou Produtor Britânico:
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Akinola Davies Jr. e Wale Davies - My Father’s Shadow (Vencedores)
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Jack King, Hollie Brian e Lucy Meer - The Ceremony
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Harry Lighton - Pillion
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Myrid Carten - A Want in Her
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Cal McMau, Hunter Andrews e Eoin Doran - Wasteman
Melhor Animação:
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Zootopia 2 (Vencedor)
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Elio
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A Pequena Amelie
Melhor Documentário:
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Mr. Nobody Against Putin (Vencedor)
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A 2000 Metros de Adriivka
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Seymour Hersh: Em Busca da Verdade
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Apocalipse nos Trópicos
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A Vizinha Perfeita
Melhor Fotografia:
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Uma Batalha Após a Outra (Vencedor)
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Frankenstein
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Marty Supreme
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Pecadores
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Sonhos de Trem
Melhor Direção de Elenco:
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I Swear (Vencedor)
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Uma Batalha Após a Outra
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Pecadores
-
Valor Sentimental
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Marty Supreme
Melhor Filme para Crianças e Família:
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Boong (Vencedor)
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Arco
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Lilo & Stitch
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Zootopia 2
Melhor Montagem:
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Uma Batalha Após a Outra (Vencedor)
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F1: O Filme
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Pecadores
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Marty Supreme
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Casa de Dinamite
Melhor Figurino:
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Frankenstein (Vencedor)
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Hamnet: A Vida Antes de Hamlet
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Marty Supreme
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Pecadores
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Wicked: Parte 2
Melhor Maquiagem e Penteado:
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Frankenstein (Vencedor)
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Hamnet: A Vida Antes de Hamlet
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Marty Supreme
-
Pecadores
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Wicked: Parte 2
Melhor Trilha Sonora:
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Pecadores (Vencedor)
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Bugonia
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Frankenstein
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Hamnet: A Vida Antes de Hamlet
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Uma Batalha Após a Outra
Melhor Som:
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F1: O Filme (Vencedor)
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Frankenstein
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Uma Batalha Após a Outra
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Pecadores
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Tempo de Guerra
Melhor Design de Produção:
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Frankenstein (Vencedor)
-
Hamnet: A Vida Antes de Hamlet
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Marty Supreme
-
Uma Batalha Após a Outra
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Pecadores
Melhores efeitos especiais:
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Avatar: Fogo e Cinzas (Vencedor)
-
F1: O Filme
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Frankenstein
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O Ônibus Perdido
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Como Treinar o Seu Dragão
Melhor Curta Britânico:
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This is Endometriosis (Vencedor)
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Magid/Zafar
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Nostalgie
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Terence
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Welcome Home Freckles
Melhor Curta Britânico de Animação:
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Two Black Boys In Paradise (Vencedor)
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Cardboard
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Solstice
Revelação do ano:
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Robert Aramayo (Vencedor)
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Chase Infiniti
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Miles Caton
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Archie Madekwe
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Posy Sterling
A vitória do Santos por 1 a 0 sobre o Palmeiras, no último sábado (15), em jogo atrasado da 13ª rodada do Campeonato Brasileiro, veio em uma Vila Belmiro pulsante desde muito antes do apito inicial. A torcida alvinegra tomou as ruas no entorno do estádio e fez uma grande festa já na chegada da delegação, com direito a corredor de fogo para recepcionar o ônibus da equipe. Dentro de campo, o argentino Benjamin Rollheiser decidiu o clássico com o gol que garantiu três pontos importantíssimos que tiraram o Peixe da zona de rebaixamento.
A vitória de Ainda Estou Aqui (Walter Salles, 2025) no Oscar trouxe um alerta ao setor audiovisual brasileiro sobre a necessidade da regularização do VOD (video on demand, em inglês). Em fevereiro deste ano, a Kantar Ibope Media declarou que 35% dos domicílios brasileiros consomem plataformas digitais de streaming. Em 2021, uma pesquisa Streaming Global do Finder já trazia o Brasil como o segundo maior consumidor de streaming do mundo. Ainda assim, diferente de países como a França e a Espanha, o Brasil não regularizou a atuação de plataformas estrangeiras, como a Netflix e a Prime Videos.
“No Brasil, a gente tem medo dessa palavra regulação, até em função da ditadura, de algumas agências reguladoras que historicamente já tivemos. Mas em qualquer país do mundo existe a regularização de qualquer profissão.”, contextualiza o jornalista e documentarista Piero Sbragia, em entrevista para a AGEMT. Na França, a regularização do VOD obriga as plataformas estrangeiras a investirem 25% do seus faturamentos em conteúdos nacionais, enquanto que, no Brasil, o PL nº 2.331/2022, aprovado pelo Senado, atribui apenas 3% de contribuição das empresas estrangeiras.
Além da mudança de 3% de contribuição para 12%, a Frente Ampla pelo Audiovisual Brasileiro, reitera a necessidade de uma cota com, no mínimo, 20% de conteúdos brasileiros nas plataformas e canais de exibição. Thais Oliver, roteirista e vice-presidente da Associação Brasileira de Autores Roteiristas (ABRA) diz que o maior problema no cinema brasileiro hoje é a falta de um lugar para “escoar” toda produção nacional, que anualmente lança mais de 200 filmes. “São poucos os streamings que chegam a 20% de produção nacional. Nem a Globoplay consegue ter um catálogo só de produção nacional. Então, a cota é fundamental para que a gente consiga escoar essa produção.”
França: um caso que deve servir de inspiração
“O critério para a divisão de filmes nos cinemas franceses é a cota”, relata Piero ao relembrar um acontecimento durante a sua estadia em Paris, em 2022. Segundo ele, quando esteve por lá, quatro das cinco salas de cinemas eram reservadas apenas para filmes franceses, independente dos números de vendas, enquanto filmes hollywoodianos só tinham uma sala reservada. “A questão não é lucro, não é dinheiro, a questão é a soberania.”, completa Piero, observando que os filmes estadunidenses possuem um posição desigual em relação aos filmes nacionais, o que torna necessária a proteção das obras nacionais. De acordo com Thais, é necessário que “a gente assuma essa negociação com um ponto de vista mais nacionalista, protegendo a nossa indústria.”
Não apenas a cota é fundamental, a proeminência, os destaques às obras nacionais nos aplicativos e site dos streamings, são essenciais. Usar o algoritmo para que os brasileiros achem obras nacionais com mais facilidade, que elas estejam já na primeira página, também faz parte da demanda da Frente Ampla. Mesmo assim, como lembra Piero, não tem como haver uma boa regularização do VOD sem que haja a fiscalização correta. Fiscalizar se as leis estão sendo cumpridas e, assim, proteger as obras nacionais, assim como aos atores, roteiristas e diretores brasileiros para não serem submissos às formas desfavoráveis nos seus trabalhos é também uma obrigação que o Senado e a Câmara devem ter em mente, na hora da formulação da Lei do Audiovisual.
Confira como está o funcionamento de uma banca de jornal tradicional de São Paulo nos dias de hoje. Quais são os produtos mais vendidos? Como anda a saída de veículos impressos? O que os consumidores procuram?
Segundo a Confederação Nacional do Comércio de Bens, Serviços e Turismo, as vendas da páscoa de 2025, somaram mais de 3 bilhões de reais. Hoje em dia, existe uma ampla variedade de sabores, marcas e preços. Recentemente, viralizou nas redes sociais postagens sobre a mudança de ingredientes do Choco Biscuit da Bauducco. A nova receita promovida pela empresa substitui a barra de chocolate que tinha em cima do biscoito por uma barra de gordura hidrogenada sabor chocolate. Essa polêmica, junto com a passagem da Páscoa, fez muitos internautas questionarem: qual a qualidade do chocolate que comemos? E como isso influencia na nossa saúde?
Apesar da Bauducco e empresas que tiveram processos similares não terem se pronunciado, existem alguns possíveis motivos para as novas receitas. Diante do grande aumento no preço do cacau nos últimos dois anos -- resultado da escassez do cacau em áreas produtoras por mudanças climáticas, muitas empresas reduziram o percentual do fruto em seus produtos. Além disso, as flexíveis leis do Brasil dificultam a manter um padrão maior de qualidade. Por lei, é exigido apenas 25% de cacau em um produto para que possa chamá-lo de chocolate. Já na União Europeia, por exemplo, a porcentagem mínima é de 30% para o sabor ao leite.
A engenheira de alimentos Larissa Albino, em entrevista à AGEMT, diz que a mudança pode ter diversos motivos. Um deles seria a questão da estabilidade, já que o chocolate tem uma propriedade sensível a temperatura e umidade, pode ser que o pacote tenha ocasionado o derretimento do produto, gerando reclamação de consumidores. Outro motivo pode ter sido a falta de disponibilidade de matéria prima de cacau no mercado.
Por questões climáticas, no ano passado, ocorreu uma crise na produção de cacau no país. Com isso, as empresas passaram a ver a necessidade de priorizar alguns produtos em detrimento de outros. Provavelmente, para não serem obrigados a descontinuar a linha “Choco Biscuit”, eles adotaram a estratégia de aderir ao chocolate saborizado, uma matéria prima menos nobre. Albino esclarece que o chocolate hidrogenado não deixa de utilizar o cacau, ele apenas é utilizado em menor quantidade. Para completar a ausência do volume do cacau na formulação, é utilizada a gordura hidrogenada, já que ela possui melhor estabilidade, levando-a a suportar maiores temperaturas, como as do Brasil, durante a comercialização.
“A manteiga de cacau, substituindo a gordura hidrogenada, teoricamente seria mais saudável. Mas hoje em dia há tecnologia para a produção de gordura hidrogenada, que já está bem mais avançada do que antigamente. Então hoje você pode até observar que, na tabela nutricional do produto, você não vê um impacto tão grande em relação à quantidade total de gorduras saturadas", afirma Albino.
A engenheira também explica que o avanço na tecnologia de produção e de matéria-prima faz com que hoje o produto seja nutricionalmente mais equilibrado do que no passado. Não tendo uma tabela nutricional muito mais gordurosa do que teria utilizando a manteiga de cacau. Escute a matéria completa no SoundCloud
Até onde vão os limites da criação? Conversamos com Norton Trevisan Roman, professor Livre-Docente e Pesquisador da EACH/USP, na área de Inteligência Artificial (com ênfase em Linguística Computacional), para entendermos o que é a Inteligência Artificial e seus limites na criação de arte. Confira!
Indicado a oito estatuetas no Oscar de 2025, mas não tendo vencido nenhuma, “Um Completo Desconhecido” (2024) é um filme que faz jus ao nome: o telespectador senta na poltrona de cinema e encara o protagonista do início ao fim como um completo desconhecido – por mais que, pelo menos em teoria, o filme seja uma biografia. Com uma história cansativa e hollywoodiana, cheia de personagens caricatos e estereotipados, as duas horas e vinte do novo longa de James Mangold resumem-se a uma playlist da discografia de Bob Dylan com músicas tocadas a cada dez minutos e a história de sua traição em função de um egocentrismo e de sua personalidade excessivamente presunçosa, traços que me parecem quase obrigatórios em narrativas que Hollywood tenta fazer de grandes artistas.
No início do filme, o que vemos na tela é um homem sem dinheiro e sem teto chegando a Nova York no ano de 1961. Por uma falta de profundidade no enredo, não sabemos e nem saberemos de onde veio e o que busca. Ele apenas carrega consigo o romantizado sonho de tocar para seu ídolo debilitado no hospital, Woody Guthrie. Durante a visita ao doente, Dylan conhece um amigo próximo de Guthrie, o músico Pete Seeger, que lhe oferece um lugar para passar a noite. As poucas linhas dramáticas no encabeçamento da história - Quem eram as pessoas no carro de Pete? Quem Bob conhece na cidade? Onde ele vai morar? Como ele começa sua carreira musical? - fazem parecer como se as estrelas estivessem alinhadas desde o início para Bob Dylan, dando um caráter inverossímil.
Seeger tem papel fundamental na introdução de Bob Dylan ao mundo da música, mas o jovem astro parece sempre ter uma postura ingrata para com ele, em função de seu desprezo a se reduzir a gêneros musicais e ao que a indústria musical exige, o que o faz enfrentar seu primeiro conflito profissional: a gravadora, Columbia, rejeita suas músicas originais e só o deixa fazer covers de clássicos folk.
Fato é que, após o episódio de encontro entre Dylan e o músico Pete Seeger, o filme parece contar uma história atropelada. Com o protagonista, logo em sua primeira noite de um show sem compromisso, tendo a presença de profissionais da indústria musical que imediatamente oferecem-se para representá-lo. E de uma mulher, Joan Baez (Monica Barbaro) também do ramo musical, que parece já admirá-lo reciprocamente. Assim, logo nos primeiros minutos de filme, o protagonista é cercado do sonho americano estereotipado: uma mulher e oportunidade na carreira musical.
Em uma apresentação, Dylan conhece quem viria a ser sua futura namorada, Sylvie Russo (Elle Fanning), e clichês no momento de traçar as personagens é o que menos falta. Sylvie, por exemplo, é a clássica namorada politizada e pintora, mas que incorpora uma personalidade correta demais para as expectativas de Bob Dylan. Assim, ele encara sua amante e companheira de carreira, Joan Baez, traçada como uma mulher mais solta e tranquila, como uma válvula de escape para o cansaço que seu namoro lhe traz.
Mas estes perfis de personagens clichês florescem ainda mais nos empresários responsáveis pela carreira dos músicos: homens brancos, espalhafatosos, com charuto na mão e que reprimem o artista de sair dos padrões – até o momento em que são desobedecidos e o artista alcança seu sucesso supremo.
O filme apenas retrata seu lado público, aquele que o mundo já conhece. Foca excessivamente em suas relações românticas em detrimento de suas singularidades como pessoa. Não conhecemos o eu de Bob além de sua arrogância, deixando de fora até os Beatles, cuja popularidade deu um exemplo que o atingiu como um raio. Além disso, em certo ponto do filme, James Mangold parece entender que, para contar a história de um astro da música, o essencial é empurrar uma chuva incessante de músicas de sua discografia, contando pouca história e tocando muita música.
O roteiro parece vincular a mudança estilística de Bob meramente ao seu entusiasmo por Little Richard e Buddy Holly, e ao seu prazer em ouvir o amigo Bob Neuwirth (Will Harrison) tocar guitarra elétrica. No final, o personagem de Bob não expressa nenhum motivo mais básico do que o desejo de não envelhecer cantando “Blowin' in the Wind”, culminando em sua apresentação de rock elétrico no Festival Newport Folk (1965) que gerou opiniões das mais controversas.
Se a ideia da cinebiografia de um artista é alcançar plateias maiores, além dos próprios fãs, é necessário um certo didatismo para explicar quem é seu protagonista e porque ele mereceu virar tema de um filme. Mas nem isso “Um Completo Desconhecido” (2025) faz. A história superficialmente contada faz com que não conheçamos bem a história de vida do próprio protagonista. Os espectadores que não sabiam da biografia de Bob Dylan, após o filme, passam a saber apenas que lhe desagradava ser encaixado em padrões de gêneros musicais, como o folk, e que era alguém complicado no quesito de relacionamentos, mas em que estas duas informações o fazem merecedor do protagonismo do filme?
Um Completo Desconhecido (A Complete Unknown) — EUA, 2024
Direção: James Mangold
Roteiro: James Mangold, Jay Cocks, Elijah Wald
Elenco: Timothée Chalamet, Joe Tippett, Edward Norton, Eriko Hatsune, Peter Gray Lewis, Peter Gerety, Lenny Grossman, David Wenzel, Scoot McNairy, Riley Hashimoto, Eloise Peyrot, Maya Feldman, Monica Barbaro, Dan Fogler, Reza Salazar, David Alan Basche, James Austin Johnson, Joshua Henry, Boyd Holbrook, Elle Fanning
Duração: 141 min